Те, що в минулому баїйський режисер Глаубер Роша сприймав як жарт, у 21 столітті стало реальністю. Буквально «з ідеєю в голові та камерою в руці» (мобільний телефон із камерою) це можливо. зробити фільм сьогодні з деякими технічними труднощами. Це не потребує великої команди підтримки: все, що вам потрібно, це хороший смартфон і кілька професійних навичок, і ви вже можете стати наступним директором кіно на блоці.

Певною мірою напрямок сьомого мистецтва визначали технології з моменту його зародження. Наприклад, технічний прогрес у монтажі фільмів у 1920-х роках дозволив появі експериментальних жанрів, таких як французький сюрреалізм і німецький експресіонізм. Нещодавно розвиток комп’ютерної графіки в 1990-х і 2000-х роках – «знаменита CGI» – підняв напрямки фотографії до ніколи раніше досягнутих рівнів, оскільки імітація руху камери не обмежується законами фізики.

В даний час смартфон, можливо, вже викликає подібний ефект. З одного боку, кінематографісти та публіка фільтрують світ (і знайомляться) з різними типами лінз і роздільною здатністю екрана, як пояснює теоретик Ніхан Ісікман, автор нещодавньої статті про вплив мобільних телефонів на естетику кіно. З іншого боку, прямо в центрі, досвід нової аудіовізуальної мови, більш какофонічної та спадкоємиці культурного моменту, повного коротких відео для соціальних мереж, прямих трансляцій та різноманітних Історії на екрані мобільного телефону.

Питання в тому, чи вся ця експериментальність, зрештою, породжує актуальні фільми? Цікавий канон творів для аналізу? Попередня відповідь – так, і тут ми намагаємося проаналізувати цю невелику нещодавню традицію фільмів, знятих за допомогою смартфонів, на додаток до розуміння першого питання: чому вони важливі для кіно.

Ера до смартфонів

Перші фільми, створені за допомогою мобільних телефонів, з'явилися приблизно в середині 2000-х років. SMS Sugar Man (2005/06), південноафриканця Ар’яна Каганофа, став емблематичним – окрім сцен із сильним сексуальним змістом – тим, що знятий, на диво, майже як традиційний художній фільм, з розумним освітленням і довгими кадрами.

Для запису роботи Каганоф використовував (сьогодні) скромний Sony Ericsson W900i, мобільний телефон вагою 148 грамів з екраном 320 x 240 пікселів і 2-мегапіксельною задньою камерою. Через це фільм трохи страждає через технічні недоліки, особливо в наш час, хоча свого часу він отримав хороші відгуки.

Згодом з’явилися інші фільми такого ж тону, як-от «Нові любовні зустрічі» (2006), малобюджетний рімейк однойменного твору П’єра Паоло Пазоліні, а культурна критика почала підкреслювати використання нових технологій та їх обмеження як естетичні властивості. . Ця тенденція навіть отримала назву «голе кіно» (португальською мовою «голе кіно») — вираз, введений Reuters після показу фільму «Лють» (2009) англійки Саллі Поттер на Берлінському фестивалі. Невдовзі після цього «Лють» стане першим фільмом в історії індустрії, прем’єра якого запланована для трансляції – у часи Юрського періоду фільм довелося розділити на сім епізодів, щоб вийти в ефір одночасно з показом у кінотеатрах.

На початку наступного десятиліття відбувся випуск iPhone 4, першого пристрою від Apple Завдяки екрану Retina він зміцнив зв’язок між режисерами та смартфонами. Знятий за допомогою нещодавно випущеного мобільного телефону, середньометражний фільм «Нічна рибалка» (2011) південнокорейця Пак Чан Ука вразив своїми клаустрофобічними кадрами, подібними до фільму жахів «У той самий час», «У пошуках цукрової людини» (2012). ), режисера Маліка Бенджеллу (у відео нижче), став першим фільмом, змонтованим на iPhone, який отримав Оскар. У фільмі, який розповідає історію невідомого американського співака Сіксто Родрігеса, у шведського режисера закінчилися гроші, щоб скоротити останню частину роботи, і він використав додаток для iPhone під назвою 8mm Vintage Camera, щоб завершити її.

Tangerine та Disturbio: віхи жанру

З усіх фільмів, знятих за допомогою смартфона, «Мандарин» Шона Бейкера, мабуть, найвідоміший. Фільм, знятий на три iPhone 5S, вийшов у прокат у 2015 році та привернув увагу своєю оригінальною постановкою та плавною оповіддю. Насправді під час показу фільму майже можна на мить забути, що сцени були зняті на мобільний телефон.

88-хвилинний фільм Tangerine розповідає історію секс-працівниці-трансгендера, яка дізнається про зраду свого хлопця та сутенера. Бейкер і кінематографіст Радіум Чеунг використовували програму під назвою FilMIC Pro для налаштування фокуса та колірної температури, а також анаморфотний адаптер від Moondog Labs для розширення рамки екрана. Фільм коштував близько 100 тисяч доларів.

Багато років потому Стівен Содерберг, ас американського незалежного кіно, також зняв цілий повнометражний фільм «Порушення» за допомогою смартфона – цього разу iPhone 7 Plus. У своїй постановці, яка в десять разів дорожча за Tangerine, Содерберг використовував для зйомок той же додаток, що й Бейкер, і викликав більш відомий акторський склад – головну роль виконує Клер Фой, юна королева Єлизавета II у «Короні».

Фільм Distúrbio, який вийшов на Берлінському кінофестивалі 2018 року, розповідає історію молодої жінки, яка потрапляє до психіатричної лікарні проти своєї волі. Щоб інсценувати панічні атаки головного героя, Содерберг користується більш обмеженим кадруванням iPhone – порівняно з традиційною камерою – щоб описати відчуття замкнутого простору. «У багатьох людей існує філософська перешкода щодо розміру пристрою захоплення», — сказав Содерберг про виробництво художнього фільму. «Я не бачу цього так. Я бачив це як один із найбільш звільняючих досвідів, які я коли-небудь мав як режисер».

У прокаті Distúrbio заробив близько 1,4 мільйона доларів США, що більш ніж у десять разів перевищує вартість виробництва.

Документальні фільми та нова публічна особа

Існує також перспектива документалістики для кіно, створеного мобільними телефонами, розташованого на межі між нон-фікшн і побудовою наративу. У своєму останньому фільмі Без домашнього кінобельгійська режисерка Шанталь Акерман записала серію розмов зі своєю матір'ю незадовго до її смерті. Більшість сцен, використаних у фінальній версії, були зняті за допомогою BlackBerry, що надає монтажу дуже інтимного характеру.

На думку художника та кінорежисера з Сан-Паулу Дієго Рамос Барбоса, саме це очевидне знайомство людей із присутністю смартфона збагачує цю естетику. «На відміну від професійної камери, яка залишає всіх озброєних навколо вас, мобільний телефон є чимось природним у ландшафті, у кожного є один, і тримати його в руках незручно», — пояснює Рамос, який уже створив дев'ять короткометражних фільмів, більшість із них прийняли цю мову. «Я бачу, як люди дивляться документальні фільми, щоб спробувати отримати щось більш автентичне. У сцені зафіксована не реальність, завжди є погляд того, хто знімає, і цей погляд вибирає, що він показує, а що не показує. У документальних фільмах багато вигадки, і навпаки, але за допомогою мобільного телефону ви можете знімати, не змінюючи обстановку, в якій знімаєте, і це позитивно».

До речі, подолання цього традиційного бар’єру між аудиторією та режисером може призвести до більшої соціальної участі в представленні аудиторії. Якщо в традиційних документальних оповіданнях аудиторія завжди представлена ​​одновимірно, то тепер вони самі можуть створювати свої репрезентації у відео, як зазначає Ісікман.

Неоднорідне майбутнє

Якщо на початку те, що визначало естетику фільмів, створених за допомогою мобільних телефонів, був аспектом lo-fi зображень, дещо мінімалістичним і піксельним, сьогодні можливості вже перевищують можливості традиційного вигляду. Особливо, коли є приклади творів, створених на цій основі, у різноманітних жанрах: від психологічного трилера Distúrbio до сюжетів, які заграють із відеоартом, як-от Танцюристи Нью-Йорка.

Нові технології також зробили кіно більш доступним засобом виробництва, ніж у 20-му столітті. Сьогодні аудіовізуальна продукція займає менше часу, щоб потрапити в трансляцію – або в кінотеатри після пандемії – оскільки її можна знімати відеокамерами. .мобільний телефон і відредагований цифровим способом. Ця швидкість майстерності безпосередньо втручається в наративну структуру та дискурси фільмів, як художніх, так і документальних.

У традиційній історії мистецтва смартфон все ще відносно новий. Через це ще зарано робити висновки про те, як популярність пристрою вплине на художнє виробництво. Однак, враховуючи те, що вже було опубліковано, можна сказати, що перші ознаки є багатообіцяючими.

Зображення: NeonBrand/Unsplash/CC