Geçmişte Bahialı film yapımcısı Glauber Rocha'nın şaka olarak algıladığı şey, 21. yüzyılda gerçek oldu. Kelimenin tam anlamıyla, "kafanızda bir fikir ve elinizde bir kamerayla" (kameralı bir cep telefonuyla) bu mümkün. günümüzün bazı teknik zorluklarla dolu günlerinde bir film yapmak. Bunu büyük bir destek ekibine ihtiyaç duymadan yapın: Tek ihtiyacınız olan iyi bir akıllı telefon ve bir avuç meslektir ve şimdiden bir sonraki yönetici olabilirsiniz. sinema blokta.

Yedinci sanatın yönü, ortaya çıkışından bu yana bir ölçüde teknoloji tarafından belirlenmiştir. Örneğin 1920'lerde film kurgusunda yaşanan teknik ilerlemeler, Fransız gerçeküstücülüğü ve Alman dışavurumculuğu gibi deneysel türlerin yükselişine olanak sağladı. Daha yakın zamanlarda, bilgisayar grafiklerinin 1990'lı ve 2000'li yıllardaki gelişimi - "ünlü CGI" - simüle edilmiş kamera hareketi fizik yasalarıyla sınırlı olmadığından, fotoğrafçılığın yönünü daha önce ulaşılamayan seviyelere taşıdı.

Şu anda akıllı telefon belki de zaten benzer bir etkiye neden oluyor. Bir yanda, film yapımcıları ve kamuoyunun, dünyayı farklı türde lensler ve ekran çözünürlükleriyle süzmesi (ve tanıması), ki bu da yakın zamanda yayınlanan bir makalenin yazarı teorisyen Nihan Işıkman'ın açıkladığı gibi; cep telefonlarının sinema estetiğine etkisi. Diğer yanda, tam merkezinde, sosyal ağlar için kısa videolarla, canlı yayınlarla ve çeşitli etkinliklerle dolu kültürel bir anın varisi olan, daha kakafoni olan yeni bir görsel-işitsel dil deneyimi var. hikayeler cep telefonu ekranında.

Soru şu: Bütün bu deneysellik sonuçta alakalı filmler üretiyor mu? Analiz edilecek ilginç bir eser kanonu mu? İlk cevap evet ve burada ilk soruyu anlamanın yanı sıra akıllı telefonlarla yapılan bu küçük yeni film geleneğini de analiz etmeye çalışıyoruz: sinema için neden önemliler.

Akıllı telefon öncesi dönem

Cep telefonlarıyla çekilen ilk filmler 2000'li yılların ortalarında ortaya çıktı. Bunlardan en ünlüsü, SMS Şeker Adam Güney Afrikalı Aryan Kaganof'un (2005/06) filmi, güçlü cinsel içeriğe sahip sahnelerin yanı sıra, şaşırtıcı bir şekilde neredeyse geleneksel bir uzun metrajlı film gibi, makul ışıklandırma ve uzun çekimlerle çekildiği için simgesel hale geldi.

Çalışmayı kaydetmek için Kaganof, 900 x 148 piksel ekrana ve 320 MP arka kameraya sahip, 240 gram ağırlığındaki (bugünkü) mütevazı Sony Ericsson W2i cep telefonunu kullandı. Bu nedenle film, zamanında iyi eleştiriler almasına rağmen özellikle günümüzde teknik eksikliklerden dolayı biraz sıkıntı çekiyor.

Pier Paolo Pasolini'nin aynı adlı çalışmasının düşük bütçeli yeniden yapımı olan Yeni Aşk Toplantıları (2006) gibi aynı üslubun diğer özellikleri de takip edildi ve kültürel eleştiri, yeni teknolojinin kullanımını ve estetik özellikler olarak sınırlamalarını vurgulamaya başladı. . Hatta bu trend, "çıplak sinema" (Portekizce çıplak sinema) adını bile aldı; bu ifade, İngiliz kadın Sally Potter'ın Rage (2009) filminin Berlin Festivali'nde gösterilmesinin ardından Reuters tarafından icat edildi. Kısa bir süre sonra Rage, sektör tarihinde galası yayınlanmak üzere planlanan ilk film olacaktı; Jura döneminde filmin sinemalarda gösterimiyle eş zamanlı olarak yayınlanması için yedi bölüme bölünmesi gerekiyordu.

Sonraki on yılın başında, ilk cihaz olan iPhone 4 piyasaya sürüldü. Apple Retina ekranla birlikte gelen bu cihaz, film yapımcıları ile akıllı telefonlar arasındaki ilişkiyi güçlendirdi. Güney Koreli Park Chan-wook'un yeni çıkan cep telefonuyla çektiği orta metrajlı filmi Night Fishing (2011), aynı zamanda B korku filmi tarzındaki klostrofobik çekimleriyle de göz doldurdu. Malik Bendjelloul'un (aşağıdaki videoda) imzasını taşıyan filmi, iPhone'da kurgulanan ve Oscar kazanan ilk film oldu. Tanınmış Amerikalı şarkıcı Sixto Rodríguez'in hikayesini anlatan filmde İsveçli film yapımcısı, eserin son kısmını kesmek için parası kalmamış ve işi tamamlamak için 2012mm Vintage Camera adlı bir iPhone uygulamasını kullanmış.

Mandalina ve Distúrbio: türün kilometre taşları

Akıllı telefonla üretilen tüm filmler arasında Sean Baker'ın Mandalina filmi muhtemelen en ünlüsüdür. Üç adet iPhone 5S ile çekilen film, 2015 yılında vizyona girmiş ve özgün prodüksiyonu ve akıcı anlatımıyla dikkat çekmişti. Film gösterildiği gibi aslında sahnelerin cep telefonuyla çekildiğini bir anlığına unutmak neredeyse mümkün.

88 dakika uzunluğundaki Mandalina, erkek arkadaşı ve pezevengin ihanetini keşfeden transseksüel bir seks işçisinin hikayesini anlatıyor. Baker ve görüntü yönetmeni Radium Cheung, odak ve renk sıcaklığını ayarlamak için FilmMIC Pro adlı bir uygulamayı ve ekran çerçevesini genişletmek için Moondog Labs tarafından yapılan anamorfik bir adaptörü kullandı. Filmin maliyeti 100 ABD doları civarındaydı.

Yıllar sonra, Amerikan bağımsız sinemasının yıldızı Steven Soderbergh de Disturbance adlı uzun metrajlı filmin tamamını bir akıllı telefonla (bu kez iPhone 7 Plus) çekti. Soderbergh, Mandalina'dan on kat daha pahalı olan prodüksiyonunda, çekimler için Baker'la aynı uygulamayı kullandı ve daha ünlü bir oyuncu kadrosuna başvurdu; ana rol, The Crown'daki genç Kraliçe II. Elizabeth Claire Foy'du.

2018 Berlin Film Festivali'nde gösterime giren Distúrbio, isteği dışında psikiyatri kliniğine kabul edilen genç bir kadının hikayesini anlatıyor. Baş kahramanın panik ataklarını sahnelemek için Soderbergh, kapalı bir alan hissini tanımlamak için iPhone'un geleneksel bir kameraya kıyasla daha sınırlı kadrajından yararlanıyor. Soderbergh, "Yakalama cihazının boyutu konusunda pek çok insanın sahip olduğu felsefi bir engel var" dedi. uzun metrajlı filmin prodüksiyonu. “Ben öyle görmüyorum. Bunu bir film yapımcısı olarak yaşadığım en özgürleştirici deneyimlerden biri olarak gördüm.”

Distúrbio gişede yaklaşık 1,4 milyon ABD doları kazandı; bu, üretim değerinin on katından fazla.

Belgeseller ve yeni bir halk figürü

Kurgusal olmayan ile bir anlatının inşası arasındaki sınırda yer alan, cep telefonlarıyla yapılan sinemaya yönelik belgesel bir bakış açısı da var. Son filminde, Ev Filmi YokBelçikalı film yapımcısı Chantal Akerman, ölmeden kısa bir süre önce annesiyle yaptığı bir dizi konuşmayı kaydetti. Son kurguda kullanılan sahnelerin çoğu BlackBerry ile çekildi, bu da montaja çok samimi bir karakter kazandırıyor.

São Paulo'lu görsel sanatçı ve film yapımcısının görüşüne göre Diego Ramos BarbosaBu estetiği zenginleştiren şey, insanların akıllı telefonun varlığına olan bu bariz aşinalığıdır. Ramos, "Herkesi etrafınızda silahlı bırakan profesyonel bir kameranın aksine, cep telefonu manzarada doğal bir şeydir, herkeste bir tane vardır ve onu elinizde tutmak garip değildir", diye açıklıyor. dokuz kısa film çektiçoğu bu dili benimsiyor. “İnsanların daha özgün bir şeyler elde etmek için belgesellere gittiğini görüyorum. Sahnede yakalanan gerçeklik değildir, her zaman çekim yapan kişinin bakışı vardır ve neyi gösterip neyi göstermeyeceğini bu bakış seçer. Belgesellerde çok fazla kurgu var ve bunun tersi de geçerli, ancak cep telefonuyla çekim yaptığınız ortamı değiştirmeden çekim yapabilirsiniz, bu olumlu bir şey.”

Bu arada, izleyici ile film yapımcısı arasındaki bu geleneksel engelin yıkılması, izleyici temsiline daha fazla sosyal katılımla sonuçlanabilir. Geleneksel belgesel anlatımlarda izleyici her zaman tek boyutlu olarak temsil ediliyorsa, Işıkman'ın da belirttiği gibi artık videoda kendi temsillerini kendileri üretebilmektedirler.

Heterojen gelecek

Başlangıçta cep telefonuyla çekilen filmlerin estetiğini tanımlayan şey, görüntülerin biraz minimalist ve pikselli lo-fi yönü idiyse de, bugün olanaklar geleneksel görünümü çoktan aşmıştır. Özellikle de bu temelde yaratılmış eserlerin çeşitli türlerde örnekleri varken: Distúrbio'nun psikolojik geriliminden, video sanatıyla flört eden filmlere kadar. New York Dansçıları.

Yeni teknolojiler aynı zamanda sinemayı 20. yüzyıla göre daha erişilebilir bir üretim aracı haline getirdi. Bugün, görsel-işitsel bir prodüksiyonun pandemi sonrası dönemde yayına veya sinema salonlarına ulaşması, video kameralarla çekilebilmesi nedeniyle daha az zaman alıyor. cep telefonu ve dijital olarak düzenlendi. Zanaatkarlıktaki bu hız, hem kurgu hem de belgesel filmlerin anlatı yapısına ve söylemlerine doğrudan müdahale ediyor.

Geleneksel sanat tarihinde akıllı telefon hâlâ nispeten yenidir. Bu nedenle cihazın popülaritesinin sanatsal üretimi nasıl etkileyeceği konusunda bir sonuca varmak için henüz çok erken. Ancak daha önce açıklananlara bakıldığında ilk işaretlerin umut verici olduğunu söylemek mümkün.

Resim: NeonBrand/Unsplash/CC